相声是我国传统的曲艺艺术，从清末咸丰、同治年间酿成到当今，相声的历史依然快要二百年了。说到相声，总结相声的发展轨迹，历经各抒已见、登峰造极的腾达时期；曾经历经逶迤自拍 偷拍，一度被束之高阁。相声的传承以师承为主，别具中国传统特点，也因此，相声的历史更是绕不开每一代相声专家的传承、立异与鼓吹。纵不雅相声世家， 唯侯氏、常氏、马氏号称中国三大相声世家，以家眷传承和别具特点作风的派系情势，成为我国民间艺术发展史诗中无法漠视的灿艳星辰。

(相声专家常宝霆老年照）

其中常派相声承前启后，独具立异，坐拥国内多个“第一”和“独一”，是相声历史上熠熠生辉的一颗明珠，对相声的传承与发展，作出极大的孝敬。随着时期的发展，传承中国传统文化艺术成为新时期后生的责任，传承更需要了解先贤，懂得先贤，方才有契机成为先贤。今天，带群众全部走进低调的常氏相声家眷，以首位“国度级非物资文化遗产（相声）传承东谈主” 常宝霆为典范，深切探索常氏家眷以及一代宗匠常宝霆是奈何“真金不怕火成”的。

玉汝于成，功不唐捐

回望一代宗匠的成长之路，窥见我国相声艺术发展的跌宕转动。宝剑锋从老师出，梅花香自苦寒来。相声“说学逗唱”，是一门联贯谈话、表演、声息技能等的轮廓艺术，需要从小练起，打好“孺子功”基础。常宝霆从4岁启动教训“贯口”，5岁在父亲常连安和兄长常宝堃的率领下启动学习相声。自常宝霆记事起，即是每时每刻跟其他手足，远离在不同的屋对着窗户纸练贯口，连着教训几个小时都是常事。冬练三九，夏练三伏。河畔喊嗓子、练身体，一遍遍的听唱片学习仅仅基础，父亲常连安止境难得孩子们从小对艺术感知力和审好意思的培养，时时带着这群“蘑菇们”去看京剧看电影和戏曲，不仅培养他们的艺术的目光，目染耳濡不同艺术载体的精髓，也为他们将来相声之路打下基础。

（常连安与四个蘑菇犬子。左起四磨姑常宝华，二蘑菇常宝霖，常连安，小蘑菇常宝堃，三蘑菇常宝霆）

常宝霆也在父亲常连安1937年创办的被誉为相声界的“黄埔军校”的相声戏院“启明茶社”内，时时上演，与常连安和常宝堃（小蘑菇）、白云鹏、金万昌、骆玉笙等曲艺名家同台表演，积蓄了多量的舞台训戒和近百个相声段子，如《抡弦子》《学坠子》《不同作风》《大相面》《打面缸》等，逐渐成为别称独挑大梁的相声大角儿。唯有有他在，险些场场爆满，因此也被破例提为和“成年名角儿”拿一样的“整份儿”（高分数、高薪酬）。

1938年，还不到9岁的常宝霆与父亲常连安、老迈“小蘑菇”常宝堃一谈，在天津著明的“什样杂耍”（轮廓节目）戏院——“小戏班”登台献技。常宝霆其后回忆开始次荣登大台的旧事，仍然百里挑一在目。“其时确凿很垂危，主如果怕给父亲、兄长出丑。关联词我对我方如故有一定信心的。”小戏班的不雅众大多瑕瑜富即贵精粹东谈主士，末代天子溥仪也常是座上宾，纵使常氏父子已有知名，但对孩童的常宝霆能否“撑起场子”仍持有怀疑立场。刚上台，老迈常宝堃就粗放对问常宝霆：“你随着上来，会说相声吗?”小宝霆嘴角微翘：“不会说我干嘛来了?”引来台下哄堂大笑，掌声如潮，常宝霆首秀便一炮打响，成为“挑帘红”，并赢得 “三蘑菇” 的艺名。从此，常宝霆负责开启他波浪壮阔为相声奉献的一世。

（左图：常宝霆9岁初度登台‘挑帘红’。

右图：‘常宝霆80寿诞暨从艺70周年精采上演’表演现场剧照。从左起常宝丰、常宝霆、王佩元）

1938 年至 1948 年这十年间，不仅是常宝霆成长之路，更是成角之路。不仅夯实了常宝霆的孺子功的艺术功底，更是找到了我方的舞台“灵魂搭档”，并招揽各方名家专家训戒技，打造出独属于常宝霆作风的常氏相声。

1942年，12岁的常宝霆拜师姑父郭荣起，受到系统性的率领和不同作风的艺术教会，尤其是郭荣起贯口的纯真应用、浓厚的相声韵味、表演中尺寸和火候的恰到平允，为少年的常宝霆在 “说学逗唱” 各门技能的利用上打下了又一层塌实的功底。

1944年，常宝霆涉足电影，和四弟常宝华拍摄了电影《花田八错》，因为出演的很出色，导演又特地为哥两个其父常连安量身制作了电影《锦绣歌城》描绘了两个农村小孩在外出找爸爸（常连安饰）流程中，闯京城、看京戏，激勉了一系列滑稽好笑的故事。影片深受迎接，一时颤动天下。启明茶社门外总有来围不雅的不雅众来看这两个“小明星”。

（左：常宝华    右：常宝霆）

1944 年，14 岁的常宝霆与 24 岁的白全福结为搭档，两东谈主在艺术上各有长处，常宝霆外型俊秀、机灵伶俐、嗓音好听、口齿明晰。而白全福滑稽详确、赏东谈宗旨喜、憨态可掬、讲理奔放。两东谈主的表演一个铺得稳、一个抖得狠；一个捧得严、一个兜得紧。两东谈主配合默契、轻车熟路，成为了珠联玉映的黄金搭档。

（常宝霆与白全福是相声界跻峰造极专家级的毕生搭档）

1945年到1948年是常宝霆如饥似渴学习、创作的蓬勃期。常宝霆不休地拜谒京剧、评剧、饱读曲、歌曲等名家，深挖更多多样派系的京剧和曲艺，将其更深一步的带入他的“说、学、逗、唱” ，逐渐酿成了我方的私有的表演作风。

承上启下，作念东谈主民的艺术家

1949年，新中国诞生，百废待兴。在这新素瓜代的时期，相声算作传统艺术也濒临着极大的冲击和更始需求。其时的相声仍不乏本体腐化、低俗之流，与新社会不互助，老庶民深广以为相声可能要逐渐磨灭在历史的滔滔车辙下。但诸如常宝堃、常宝霆这么有志向的相声演员对相声的传承感和劳动感，让他们四处奔跑。同庚8月常宝霆进入了北京市委举办的文艺界学习班。学习班中看法的新想想、新理念、新的文艺阶梯给常宝霆“新相声”的传承与创作新的启发。而对老舍先生的拜谒，让常宝霆看到了“新相声”的但愿。

1950 年 1 月 19 日，在新中国党中央撑持下，11东谈主 “北京相声改进小组”降生了，20岁的常宝霆任改进小组副组长，与老舍、侯宝林、孙玉奎等艺术家全部拟出相声改进决议，对传统相声进行了纠正。1950 年 5 月 28 日，北京市第一届文代会召开，常宝霆在相声大会上演了《假博士》《不仳离》《婚配与迷信》《乱态状》等新编相声，揭露讥笑了旧社会、旧民风，歌唱了庶民的腾达计和精神面庞，受到重大东谈主民的历害迎接。常宝霆这次的创作及表演拉开了新中国相声历史的帷幕，也为“新相声”的发展创作打下了样板。

（以常宝霆、侯宝林为主的相声艺术家们与电影导演谢天盘考相声段子）

1951年，91色色色是常氏家眷最难以忘却的悲伤日子。4月23日这一天，常宝霆的长兄小蘑菇常宝堃去朝鲜慰问志愿军高涨就义，一代相声巨星坠落。家中次子的常宝霆化悲伤为力量，扛起了常氏相声的领军东谈主物的大旗。转年8月，常氏家眷从北京移居到相声闹热地天津，常宝霆匡助父亲，新上任的团长，常连安建设新中国第一个国有艺术团——天津曲艺劳动团（后改为天津曲艺团）。这一时期，常宝霆在天津市曲艺团担任主演奔波在天下各个戏院，并去往前方为抗好意思援朝志愿军、东谈主民目田军等表演；深切下层为群众开展慰问上演，被亲切称为庶民的“东谈主民艺术家”。

（三蘑菇常宝霆（左）与老迈小蘑菇常宝堃（右））

在这期间常宝霆同期还不休创作新相声。他以为创作源于生计，需要响应时期解读时期，屡次深切工场、农村、戎行体验生计。他创作并上演了《我爱乒乓球》、《水车问题》、《我爱体育》，（60年到80年末）等新作品高达50多个新段子。他与送达员全部骑车送信数月，创作并表演了歌唱邮递员的新相声《万无一失》。在大庆油田深切体验生计后，常宝霆创作并表演了《油田战歌》。1979年，中央新闻记录电影制片厂拍摄的彩色相声记录片《笑》选中了他创作并表演的科技相声《一枝新花》，受到一致好评。

同期为中国的曲剧创作和表演的发展作念出了枢纽性的孝敬。1952年，常宝霆与天津曲艺团创作了新艺术剧目--曲艺剧（简称曲剧）。常宝霆领衔主演的曲剧《家庭问题》《儿女婚事》《检举》《诞辰》《柳树井》，《技艺员来了》，《姐妹俩》、《佳耦关系》，《葡萄烂了》，《中秋之夜》，《母女俩》、《挑对象》、《家务事》，《新事新办》等响应社会新满足的作品，大受迎接。1952年国庆期间，中央东谈主民政府举行了新中国诞生后第一届天下戏曲不雅摩上演大会，常宝霆主演的新曲剧名堂《新事新办》与梅兰芳等曲艺专家同台竞技，并斩获音乐创作一等奖，上演三等奖。一时候掀翻一股“曲剧”创作通顺，暴泄露许多经典佳作。

（常宝霆主演曲剧《新事新办》左常宝霆，右小映霞）

1962年头冬，常宝霆及常家祖孙三代汇集天津音乐厅参演“精采常宝堃义士骤一火十周年”的常氏相声专场，并荣获中国东谈主民政府颁发“常氏相声世家”的牌匾，这是官方对常氏相声的招供，亦是对相声业绩传承发展的盼望。次年，在天下青联第二次代表大会上，应周恩来总理之邀，常宝霆与马季、“电影刘三姐”表演者傅锦华一同为周总理等教会东谈主粗放表演《刘三姐对歌》，受到以周总理为首脑导东谈主们的招供和全场雷动的掌声。下场后，周总理与常宝霆抓手会面，感谢常氏家眷相声为东谈主民带来的欢声笑语。这极度的一幕被记者记录下来，成为常宝霆和常氏相声业绩中的留意。

（1962年周恩来总理在常宝霆等上演后会见演员。左起周总理、常宝霆、傅锦华、马季）

1963年的四清通顺启动，相声发展受到冲击。1966年贯串几年，相声演员被派去说“对口词”“三句半”，常宝霆也被派去东谈主民副食店劳动。此时我国的相声这一艺术情势启动顶风招展。视相声为我方生命的常宝霆不甘于此艺术就此消除，1970年常宝霆与曲艺团教会研究决定创作一段合当令期条款的相声段子，打响在天下归附相声艺术的第一枪。随后 ，天津食物二厂的猪成为了创作方针，常宝霆在两年之内屡次往来其厂并体验生计三个多月。在此期间，常宝霆凭借深厚的相声功底和训戒，以相声的框架为基础，好意思妙地关联起与猪联系的背负和贯口，并切身定名这段相声为《挖宝》。在这创作期间常宝霆还从厂中培养出了两位工东谈主相声演员，通过两年的勉力《挖宝》并终于通过审核负责难世。

1972年，在天津市党政军民联欢会上，《挖宝》第一次试演。1973年国庆，经文化部门批准，《挖宝》在天津电视台播出，算作文革通顺后中国第一个新相声出炉，掀翻了天下创作新相声的高涨， 随之天下暴露了多数新相声作品，使相声这一艺术情势再行回到东谈主们的视线，回到舞台上。 《挖宝》被誉为文艺复苏后的里程碑式作品。

（常宝霆和门徒王佩元表演相声《挖宝》）

1983 年常宝霆又一次成为前驱者。他建设了天下第一个相声表面筹办会——天津市曲艺相声筹办会，并担任会长。筹办领路过老先生讲课、研讨、征稿、上演等情势，对传统相声和新相声进行表面探讨与学术调换，深切分析相声在各个时期的发展，组织了一系列联系活动。这一举措带动并掀翻了天下相声演员和学者对相声表面的筹办高涨，促进了相声的学术发展，对相声艺术传承起到了承上启下的遑急作用。

1987年常宝霆应邀到好意思国纽约、旧金山、洛杉矶等地进行中好意思文化调换上演。常宝霆和白全福担任每场晚会的“攒底”，上演《卖布头》、《转业》和新编节目《挖宝》。同期。常宝霆、常宝华、吴兆南，共同出演了三东谈主相声《一字一将、一升一降》。常宝霆的上演在好意思国引起了强烈反响，《世界日报》、《华裔日报》、《连合日报》等媒体的宣传遮天盖地。还有报纸评常宝霆与白全福的上演：“赢得满堂红，均极当然。充分抒发了“相声最高田地，不雅众一饱耳福”。止境是在表演《挖宝》通常宝霆用“逗哏”、大段“贯口”一气呵成，被业表里称之为经典。这一次的赴好意思上演调换，将中国曲艺文化传播到国外，让世界看到中国传统的经典艺术。

（常宝霆赴好意思进入中好意思文化调换上演后，与部分演员和国外组织东谈主员合影

左起郝爱民、吴兆南、魏喜奎、常贵田、常宝霆（半蹲）、常贵瑞媤（常宝霆女儿/主办东谈主）、常宝华（右侧大褂））

以“新”常新，不忘先贤之志

1993年，常宝霆潜心整理挖掘分析相声表面材料，为相声的学术发展筹办孝敬己力。对于相声将来的发展，近况及存在的问题，常宝霆饱含盼望：“中国“相声”的产生受到时期布景，艺东谈主地位和中国民俗文化，历史渊源等方面的影响。从贩子文化低俗身手的“使口”，到走向浅易明了、脍炙人丁的大雅不登大雅离不开一代又一代相声东谈主的共同勉力。常连安开办的启明茶社建议漂后相声，把相声演员从“撂地”请上舞台，阻绝荤段子、臭活，即是对相声发展的一个极大鼓吹和跳跃。将来相声何去何从，敬佩年青一辈相声演员不错后起之秀而胜于蓝。”

常宝霆曾说：“社会在发展，相声也要随之跳跃，莫得任何一种艺术不错一成不变，好多老节目已不适合新时期不雅众的口味，如果不我方创作就莫得节目可演。求新立异亦然常氏相声的特征。”他的许多作品和表演老是让东谈主焕然如新，他的精神面庞和步履步履紧跟时期标准更彰显一代东谈主民艺术家的优良风仪，这亦然常宝霆在相声舞台上几十年屹立不倒的确凿原因。

（常氏相声专场上演后全家留影。左起常宝华、常宝珊（主办东谈主）、常宝霖、常贵升、常宝霆、常贵田，前排常宝丰、常连安、常宝庆。）

2008年，常宝霆荣获首位“国度级非物资文化遗产（相声）”传承东谈主的盛誉。

2013年，常宝霆荣获“中国曲艺牡丹毕生建树奖”。

常宝霆享有的这两项盛誉，彰显了业内巨擘东谈主士、相声同仁、繁多相声表面筹办东谈主员对相传的艺术的了解和定位的精确。 对于常宝霆来说也确为实至名归。

（2013年，常宝霆荣获“中国曲艺牡丹毕生建树奖”登台领奖）

如今，新一代的相声演员与艺术家们怀揣着对相声的心疼，肩负着传承的劳动。在此，但愿群众铭记前驱的孝敬，为相声艺术的发展都心合力、联袂奋进，让中国的相声艺术得以永久传承。

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